耿文敏/河南登封

孙宏欣禹都阳城人，出生于1970年，法号行一，室名听松堂。现为河南省书法家协会会员、登封市书法家协会副主席、青年书法家协会副主席、嵩山书画院常务副院长，嵩山印社社长，中国黄河书画院少林分院副院长。书法以魏碑篆书为主，兼涉诸体。善篆刻朱白皆能！书法以小楷《天中阁记》、篆书《中岳庙寢殿》对联、魏碑《沁园春.雪》，行书《中岳庙》诗《禅茶一味》、《厚德载物》等为其代表的艺术风格。

孙宏欣幼承庭训，少年时期就酷爱书法和篆刻，曾受教于刘炳森，沙漫翁，李刚田，苏土澍，林鹏，林岫，于署光，薛夫彬，張永明等诸名师。书画作品多次参加全国，省，市书画篆刻展并获奖。一九九六年从事书法教育迄今己25年了，作品散见于诸杂刊报端，其碑刻《禹生石纽记》，《大禹之碑》，《夷齐故里碑》，《祝融故里碑》等受到社会好评，碑刻林立于太室山景区。二O一七年十月篆刻《廿四节气》印章被中国农业博物馆收藏。

搞篆刻实际上不同于书法，其难度和书法一样艺无止境， 篆刻难在哪里呢？孙宏欣为：“第一是配篆， 篆书对古文字的研究，这方面它不同于楷书书体。比如晴天的晴 。用日和青去查是很难查到的，它是夕和生组成的。《篆书百韵》中夕生为晴。篆书难就难在不能造字，比如每天的每，在过去甲骨文中，既当每天的每和 繁华似锦的繁，又当敏捷的敏，所以要研究字的历史，了解了它的历史，才能把字用好 。印论上讲的有一句话非常有道理，白文难以古朴， 朱文难以圆润”。

另外一个问题就是设计难，难在艺术修养的深浅。方寸之间天地宽，计白当黑 、计红当黑，留红和留白的火候把握等等，这些是很难的，没有一定的艺术修养和眼界是根本做不好的。再一个是印面效果难 ，设计比刀法要难的多。不管刀法有多少种？怎样复杂？刀法怎么好？刻出印面效果不好，也不是一方印 。

搞篆刻没有什么捷经，非下真功夫不可。若说走捷径，那就是从临摹古印开始，印宗秦汉，秦朝印风丰富， 奇异多变；汉朝印风规范平整 ，易于初学。总之像学书法一样，篆刻初学分布，但求平正，分布均匀，重心稳定。只有做到了平稳才能走向更高的层次去求险绝。很多初学者连平稳都做不好，却盲目的追求险绝，路越走越歪，最终误入歧途。

无论书法、绘画还是篆刻等艺术，能以有所成就的，是聪明人却在用笨功夫，一生孜孜不倦的奋斗，且不羡慕名利得失。能以做到这些的人少之又少，然而从古至今能以在艺术史上留下厚重一笔的无一例外，都是这类人。